sabato, 20 luglio, 2019
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MUORE FRANCO ZEFFIRELLI, IL GRANDUCA DELLA FORMA E DELL'ESTETICA. Ad oltranza e sempre raffinatissima. -di Angelo Pizzuto

Franco Zeffirelli Franco Zeffirelli

MUORE FRANCO ZEFFIRELLI, IL GRANDUCA DELLA FORMA E DELL'ESTETICA
Ad oltranza e sempre raffinatissima

Era una persona terribilmente votata alla forma, anche quella più violenta e oscura, che trovava la sua forza nell'eleganza visiva e narrativa (F. Secchi Frau)

di Angelo Pizzuto

Quella sera a Spoleto, che ricordo come se fosse ieri, attorno al tavolo di una verace trattoria, credo non marchiata da alcuna stella Michelin, fu il finto-desengagé e sornione Tullio Kezich (tale perché era egli stesso il primo bersaglio del proprio humour "non reverenzial-triestino") ad animare la conversazione..."perché vedi, caro Franco, io penso che in te convivano, come in tanti noi per carità, due personalità diametralmente incompatibili. Che non ti rendano schizoide ma un po' nevrastenico si...Ecco..se sapessi un po' darti una regolata" ...
Gelo, imbarazzo, sorrisetti maltrattenuti fra noi astanti e giovani critici al Festival dei Due Mondi (di secoli remoti) perché il Franco in oggetto era nientemeno che Zeffirelli, una fra le maggiori glorie dello spettacolo italiano all'estero, esegeta dell'opera lirica, campione d'incassi ovunque si proponesse, amico personale della Callas, di Anna Magnani, di Liz Taylor, oltre che di Nureyev, Placido Domingo, Luciano Pavarotti... e non so quale altra sfilata di inarrivabili divinità in terra. Qual'era il difetto (di Zeffirelli) su cui si accaniva (Kezich)? Il deserto pietrificato, la voragine o lo jato che separavano (e sempre separarono) il Franco Zeffirelli commensale di buone grazie, convenevoli e democratisissimi costumi dal suo alter-ego preposto alle apparizioni ufficiali, alle interviste in pompa magna, alle mondanità da gossip (cui però mai prestò il fianco): generalmente paludato da sfinimenti e insofferenze rispetto alla "genetica mediocrità della cultura italiana (non che sbagliasse...), al suo pressapochismo clientelar.nepotista", ma soprattutto agli "odiatissimi comunisti che tutto pervadono e condizionano , né più e né meno di come facevano il fascismo e i suoi gerarchi, all'epoca in cui ero un ragazzino ('pars veritatis' anche in ciò... per noi fastidiosa ai tempi della 'questione morale' di Berlinguer e del Manifesto di Pintor, Rossanda, Magri e Castellina).
Sia come sia, ed archiviato aneddoto di anni remoti, resta inconfutabile, come fu per Giano bifronte, che Franco Zeffirelli (Scespirelli- lo sfotteva Flaiano ai tempi de "La dolce vita") è stato e rimase, sino a che esercitò la sua arte, il più contraddittorio, discontinuo, contestato e riverito dei registi italiani dinanzi al tremendo cospetto del...botteghino. Non ebbe premi di particolare rilevanza, se non una candidatura agli Oscar, cui in pochi cedettero, per "Romeo e Giulietta" del 1969, più altrettante inclusioni ed esclusioni dai David di Donatello e (se ben ricordo..ero fra i giurati, allora) dai Nastri d'Argento, occasione diffusa ed ambita – nessuno escluso- di andarsene tre giorni a sciabordare giù a Taormina e, in particolare, al mitico Atlantis Bay dell'Isola Bella. Altri tempi, altri luoghi, altri stati d'animo...Non è questo che conta.
Conta invece l'acclarata magistralità con cui Franco Zeffirelli, granduca della Forma e dell'Estetica ispirata ai più generici ideali della Bellezza (ellenica, rinascimentale, del verismo verghiano o di Cristo da Nazareth?...di tutto un po') sia stato il migliore, eclettico, giramondo "metteur ec scene" di cui l'Italia può menar vanto e -oggi che a 96 anni passa a miglior vita- rimpiangere quale "cifra stilistica" di un 'brand and touch' appartenenti (nel bene e nel male) all'antiquariato dello spettacolo zelante, palpitante e di pari aristocrazia (per oggettive capacità organizzative, intuitive,decor- architettoniche dell'ex allievo prediletto di Luchino Visconti- unitamente a Francesco Rosi- e sodale per una vita, bisbocce comprese, di Patroni Griffi).
Cosa dicono di lui gli annali dello Spettacolo che meticolosamente consultiamo e compariamo? Che, dopo l'apprendistato ad Aci Trezza per "La terra trema" e un desolante esordio nel cinema da regista esordiente di uno strampalato, non recepibile "Camping" (inizio anni '50), Zeffirelli inerpicò la fama internazionale (con relativi introiti economici, spesso devoluti ad enti e fondazioni) realizzando, per il teatro lirico, uno dopo l'altro, "Cenerentola", "Pagliacci" , "Cavalleria rusticana", "Lucia di Lamermour". Del tutto refrattario al neorealismo, al quale si era accostato 'facendo gavetta' anche con Antonioni, De Sica e Rossellini, Zeffirelli deve attendere il 1966, e le buone tramature dei 'producer' di allora (quasi tutti svezzati dalla Hollywood sul Tevere), per affermarsi, urbi et orbi, con "La bisbetica domata", incoronata da due interpreti di (a priori) appeal quali Liz Taylor e Richard Burton. Per poi accostarsi, con dichiarata "umiltà religiosa" al francescanesimo di "Fratello sole, sorella luna" del 1976, onestamente affrancato dai trabocchetti del devozional, 'santin', oleografico.
Sulla via del kolossal si trova poi, due anni dopo, con "Gesù di Nazareth" purtroppo edulcorato (nonostante l'oggettiva ambizione dell'impresa) da "manierismi, misticismi, posticce umbratilità figurative" che tanto fecero irritare un (mio) personale 'tutor' quale Fernaldo Di Giammatteo. Peggiorando poi la situazione, e la trasferta americana, con lo zuccherevole remake de "Il campione" di King Vidor (1931), qui rimpicciolita ad una "lacrimevole vicenda ambientata e asfissiata dal mondo della boxe". Altra dimenticabile produzione internazionale pare che sia stata, nel 1980 (ammetto di non ricordare), "Amore senza fine", anch'esso di concepimento statunitense risoltosi nel "melodramma adolescenziale di fremiti e tormenti in carta patinata" (protagonista l'allora giovanissima Brooke Shields). Cui farà seguito, nel 1982, la portentosa trasposizione de "La traviata" di Verdi che, stando ai maligni, "meglio enuclea i suoi temi prediletti", le sue storie, i suoi ambienti decadenti ma orpellati: "tutto meravigliosamente e morbosamente sino alla impetuosità dell'urlo", mentre a farla da padrone è il compiacimento "del languore, del lacrimevole, dell'amore straziante e divino, come ai tempi del cinema muto".
Ovviamente saremmo ingiusti se limitassimo il ricordo di Zeffirelli alle sue tante disavventure cinematografiche (in parte riscattate da "Storia di una capinera", ma di nuovo in ribasso con "Callas forever" e "Un tè con Mussolini", seppur irrorati dalla devozione per la sventurata soprano e da una inusitata -isolata vena autobiografica). Non appuntare, ad esempio, la miriade di (eleganti) allestimenti di prosa firmati nel pieno della sua maturità: da "Chi ha paura di Virginia Woolf?" a "Dopo la caduta", da "Lorenzaccio" (fastoso e tripudiato alla Comedie Française) alla "Maria Stuarda" illuminata da due attrici del calibro di Valentina Cortese e Rossella Falk. Altre divagazioni? Un "Sei personaggi i cerca d'autore" dignitosamente condotto a termine da Enrico M. Salerno e il (per noi) irripetibile gran-galà al Metropolitan di Catania con "Così è se vi pare" (riuscito... così così) che fu l'ultima volta in cui Paola Borboni andò in scena (e per pochi mesi), e poi auto immortalata dal Zeffirelli che, al momento degli applausi (come se lo procurò?) trascinò una sorta di scranno a forma di trono da cui tutti ringraziare. E benedire gli astanti.
Era fatto così, quell'uomo ingegnoso, narciso e bizzarro: talvolta riusciva a stupire, a divertire, altre molto meno, anzi irritare per il gusto "toscanaccio" di saperlo fare... Amen.


Franco Zeffirelli visto da vicino
di Mario Mattia Giorgetti

Franco Zeffirelli - ho avuto il piacere d'incontrarlo durante il mio periodo di quattro anni di direttore artistico della rassegna teatrale dei Classici del Teatro Olimpico di Vicenza, periodo 1991/94.
Dopo aver scritturato il regista Luigi Squarzina per "I Sette contro Tebe" di Euripide, traduzione di Edoardo Sanguineti; dopo aver scritturato Arnoldo Foa come attore-regista e adattatore e protagonista de "La Pace" di Aristofane; dopo aver scritturato Maurizio Scaparro per il "Teatro Comico" di Goldoni con Valeria Moriconi e Pino Micol protagonisti; dopo aver scritturato Beppe Menegatti per "La Scuola di ballo" di Goldoni, protagonisti Carla Fracci, Gheorghe Iancu, Claudia Lawrence, Mario Scaccia; dopo aver chiamato il famoso regista giapponese Tadashi Suzuki per i suoi spettacoli classici; dopo aver scritturato il regista greco Teo Terzopolus per "Antigone", protagonista Galatea Ranzi, Fabrizio Gifuni, rappresentato anche a Epidauro; avuti ospiti come Vittorio Gassman, Irene Papas, Ferruccio Soleri, Tino Carraro e tanti altri famosi attori, volevo chiudere il mio mandato in bellezza scritturando Franco Zeffirelli per "Edipo Re" di Sofocle, affidandogli un cast di primo ordine: Roberto Herlitzka protagonista di Edipo, Mario Scaccia in quello di Tiresia e Creonte, di Franca Nuti nella parte di Giocasta, Moni Ovadia in quella del Coro e altri attori di chiara fama, scene e costumi di Danilo Donati, vincitore di due Oscar. Non nascondo che, grazie anche al mio ruolo di direttore della prestigiosa rivista Sipario, cercavo di dare alle mie rassegne al Teatro Olimpico una visione alquanto ambiziosa.
Con fatica riuscii a trovare il contatto. Lo chiamai. Gentilmente mi dette appuntamento nella sua casa di via Appia Antica.
Mi affettai ad incontralo. Giunsi a Roma, presi un taxi e lo raggiunsi nella sua abitazione: una villa ricca di vegetazione e di memorie, un salone dominato da un lungo tavolo ovale popolato da cornici con foto di grandi personaggi, ninnoli, oggetti vari.
Prima di entrare nei dettagli della mia offerta, chiacchierammo per un bel po' di tempo della nostra origine di toscani. Gli parlai degli scritturati e ospiti coinvolti durante le precedenti edizioni. Facevo di tutto per incontrare la sua simpatia, la sua stima, il suo interesse. Infatti, mi parlò come se mi conoscesse da sempre, sconfinando anche in battute tipiche di due toscani che s'incontrano per la prima volta; lo ricordo circondato da alcuni cani e da un giovane che ci servì un buon caffè.
Quando gli spiegai il motivo della mia visita, non disse di no alla mia proposta di fare la regia di "Edipo" di Sofocle facendogli presente il cast. Anzi, trovò buona la scelta degli attori. Ma il discorso si fece complicato quando si trattò di parlare del suo cachet . Era molto alto rispetto a budget che avevo a disposizione. Mi presi la riserva di dargli una risposta definitiva appena sarei rientrato a Milano. Ripresi in mano il preventivo dei costi, cercai di fare delle limature su diverse voci, ma non riuscii a raggiungere quanto chiedeva. Lo chiamai al telefono dicendo con tutta sincerità che non disponevo la cifra richiesta. E mi scusavo per averlo disturbato. Non si offese quando gli chiesi se poteva fare una eccezione in favore del Teatro Olimpico. Mi disse che ci avrebbe pensato. Ma poi non si fece più sentire, evidentemente preso da altri impegni. Però ebbi il piacere di sentire che non aveva rifiutato la mia offerta. E che lo avevo conosciuto come uomo umano e disponibile all'ascolto. Peccato che non conclusi l'accordo per colpa dei soldi. Fu così che mi trovai io stesso a fare la regia, essendo prossimi alla data del debutto, andando contro il mio principio che voleva che il direttore artistico non facesse anche il regista di uno spettacolo del suo programma. Per un evidente conflitto d'interessi.

Ultima modifica il Sabato, 15 Giugno 2019 20:21

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