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Venti o più anni fa, ad una cena in casa di amici arrivò Paolo Villaggio con l' allora sconosciuta Eva Robin' s. Eravamo seduti allo stesso tavolo. Paolo Villaggio era scatenato, raccontava aneddoti su aneddoti. Eva Robin' s taceva, o sorrideva, lievemente, beffardamente, in modo super-seduttivo. Poi, da lei mi sono distratto. Non ho seguito la sua carriera. Non l' ho più incontrata. Leggo ora, nel programma di sala, che nel 1993 recitò in un altro spettacolo di Andrea Adriatico, «La voce umana». L' anno scorso ha debuttato in «Il frigo» di Copi, in scena ora all' India, nella bella rassegna Short Theatre promossa dal gruppo romano degli Artefatti. Ma «Il frigo» si impone all' attenzione per due ragioni: per la presenza di Eva Robin' s e per la regia di Adriatico. Di questo giovane regista attivo in Bologna avevo visto due mesi fa l' eccellente «Il ritorno al deserto» di Koltès. Nell' atto unico di Copi, egli non solo conferma il proprio talento. Lo conferma rivelando uno stile tutto suo, cioè indipendente dal testo messo in scena. La scena de «Il frigo», di Andrea Cinelli, è vista contemporaneamente di fronte e dall' alto. Leggiamo le indicazioni dei luoghi (di una casa) come in un' installazione di tipo concettuale; e, questa casa, la vediamo com' è, pop, geometrica, coloratissima: rossa la sedia, bianca e verde la parete che immette nelle stanze sottratte alla vista, nero il frigorifero-totem, un regalo della mamma alla protagonista, un' ex modella che compie cinquant' anni, si ritira dalla professione, intende scrivere le sue memorie, vorticose, sempre da aggiornare, dunque inscrivibili. Ciò che mi piace negli spettacoli di Adriatico è la sua volontà di tenere tutto sotto controllo, non vi è nessun movimento che sia casuale, la scansione matematica dei tempi e dei movimenti assomiglia alle sue fredde scene, che consentono agli eventi di acquisire luce e spicco. Non per nulla, come una molla, da una scatola appena scoperchiata salta fuori, con la sua prepotente e tuttavia delicata vitalità, la protagonista. Eva Robin' s è nello stesso tempo la figlia, la stupida, invadente madre, la occhialuta cameriera, la psicanalista (una bambola gonfiabile), un topo, un cane. Come cane, la Robin' s è meravigliosa. Raggiunge una punta di ironia prima mai vista, mai percepita. È impressionante anche il suo trasformismo, sia fisico sia verbale, ossia psico-fisico. Di volta in volta, è davvero ciò che rappresenta nello stesso tempo non essendolo, tenendosene cioè alla debita distanza. Se deve essere spiacevole, o antipatica, non si tira indietro. Ma tanto meno si tira indietro se deve essere seducente. Anzi, seducente lo è in modo formidabile: in un primo momento pensi che per Copi è un' interprete ideale, poi (come per il suo regista) pensi che Copi non c' entra nulla, viene dall' interprete superato nel suo stesso terreno di indecibilità, di instabilità, di provvisorietà dell' essere, e di suo incommensurabile fascino.

Franco Cordelli