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Lei, la Bella Addormentata, può rappresentare tutto: l’ ideale, la coscienza, il destino, l’amore... Le grandi fiabe, come i miti, si prestano a mille interpretazioni. Meglio, allora, non rincorrerle, e  goderne l’incanto nel celebre balletto che ne esprimere e esalta le mille emozioni. Per Nureyev la Bella addormentata è  il “ Parsifal del balletto”. Come, del resto, il Tristano e tante altre storie di caduta e redenzione. A interpretarla, al Lirico di Cagliari, il balletto dell’Opera nazionale di Riga, diretto da Aivars Leimanis, che ha rielaborato la vecchia, mitica coreografia di Marius Petipa. Una gioia degli occhi. Costumi sontuosi, a tinte delicate, nero e sinistro, invece,  quello della maga Carabosse, e su quella festa di luci e di colori scende, a metà del secondo atto, un velo che avvolge la scena della partenza in barca dei due innamorati in una impalpabile aura di sogno. Quanto agli aspetti più tecnici, Leimanis è notoriamente un perfezionista: “I danzatori devono avere uno stile impeccabile – dice in una intervista – essere perfetti nella posizione delle mani e dei piedi...” E i risultati di tanto rigore sono lì, evidenti: Aurora è splendida, precisione e leggerezza (due virtù cardinali) e grande naturalezza che fa apparire facile ciò che facile non è. Con quel tocco di sorridente umanità che addolcisce la tecnica e il personaggio. Carabosse, decisa, viperina, sprizza perfidia ad ogni passo. Ma controlla al millimetro ogni gesto, ogni piega del suo volto. La fata Canari mima alla perfezione il conguettio dell’uccellino con un frullio di gesti. Lui, il principe Desirè, esprime grazia e potenza. “ Ai tempi di Petipa – dice ancora Leimanis – ai ballerini era richiesto soprattutto di sostenere le ballerine, piuttosto che danzare da soli. In questo balletto ho voluto aggiungere più coreografie per i danzatori e soprattutto per il Principe nella scena della foresta....”. Parimenti espressivi e precisi le decine di ballerine e ballerini nei ruoli di pretendenti, paggi, fate, ciambellano re e regina e poi, nel terzo atto, il Gatto con gli stivali, Cappuccetto Rosso, Il Lupo, Diamante, i Gioielli, Cenerentola, il Principe... insomma tutto il Gotha della favola europea. Eccellente la coordinazione di ballerini e orchestra: solo pochi scarti  di qualche frazione di secondo, per il resto perfetta sincronia negli attacchi e nelle chiusure. L’ orchestra del Lirico di Cagliari era magnificamente diretta dal maestro Martins Ozolins, direttore dell’Opera Nazionale di Riga. Teatro mai così affollato, e grandi applausi per tutti.

Attilio Moro