Sipario - il Portale dello spettacolo: teatro, danza, musica, lirica, festival

Giselle del Balletto di Maribor è esemplare nel suo compiersi sia per il testo (il balletto in sé) che per il contesto che solo apparentemente è localistico. Il fatto che Giselle – l’esempio massimo della tradizione ballettistica – abbia aperto la rassegna La Danza del Ponchielli di Cremona nata come spazio della contemporaneità la dice lunga. La tentazione del classico nel cartellone del teatro di tradizione di Cremona è ricorrente ed eredita l’uso – un tempo – di chiudere il cartellone della lirica con un balletto classico, al tempo affidato alla Compagnia della Scala o alle compagnie in cui si trovava ad agire Carla Fracci. Questa premessa per dire che leggere Giselle del Balletto di Maribor vuol dire cercare di dare lettura ad un bisogno di certezze, di sogni, ovvero confrontarsi con il mito del tutù, della storia narrata, degli amori infranti e delle leggende popolari. Il balletto classico collima con la possibilità – per una serata – di lasciar fuori la contemporaneità e concedersi l’illusione della fiana, in cui l’amore è quello per il principe azzurro, anche se in Giselle ad avere la peggio è proprio l’amore e l’istituzione del matrimonio. Poco consola che Giselle, alla fine, difenda dalla morte certa il suo principe, reo di aver abbandonato la sua amata, facendo sfumare le nozze della fanciulla. Poco consolante rivincita sull’amore terreno. Dunque, se il contesto è quello della fabula, il testo impone l’assoluta precisione della tecnica, l’esecuzione perfetta della grammatica e della sintassi coreutica. Tutto questo in Giselle del Balletto di Maribor è drammaticamente assente. Non c’è rigore nel gesto, non c’è chiusura dei passi, leggerezza dei salti, non c’è l’armonia artificiosa che fa della danza classica un esercizio di matematica corporea. Tutto questo manca e ciò fa diluire non solo la vicenda, ma sbiadisce il sogno se questo è messo a confronto con l’esito da desti della tecnica ballettistica. Tutto sa di nostalgico polveroso, tutto appare oleografico, la coreografia scioglie e banalizza alcune figure coreutiche della tradizione, tutto rimane sulla superficie, accontenta un pubblico plaudente e di bocca buona, ma non basta. Certo programmare il classico per teatri di tradizione ha costi proibitivi, meglio è allora desistere se il risultato è la Giselle polverosa del Balletto di Maribor.

Nicola Arrigoni