Sipario - il Portale dello spettacolo: teatro, danza, musica, lirica, festival

Il male è dentro o fuori di noi? Come è difficile capirlo, certe volte, anche perché il male ha una sua forza di seduzione: attira mentre fa paura. Il nostro difficile e nero rapporto con la realtà è quel che ha sempre interessato Philip Ridley, anche regista di film come «Riflessi sulla pelle» e «Il giorno del castigo», sul filo di un continuo superarsi tra verità e fantasia, tra i nostri fantasmi e quelli che ci circondano, specie se la vita ci ha segnato, come i fratelli Stray e Haley Presley di questo dramma del 1991. Rimasti senza genitori, i due sono asserragliati in casa, dove, imbottendosi di barbiturici, giocano, per resistere, a figurarsi un fuori tutto rovine, devastato dalla violenza in una sorta di day after. Un bel giorno, però, dalla porta entra qualcuno, che del fascino della gente per l' orrore ha fatto un mestiere per sopravvivere, anche se vomitando per quel che gli tocca mandar giù. In sua compagnia c' è un mostro vero e proprio, una sorta di elephant man. Tutta una proiezione dei due protagonisti, o un incontro reale? Difficile dirlo e anche la regia di Elena Vannoni, spiazzata da un testo diseguale tra prima e seconda parte, non sa scegliere, un po' verista, un po' surreale, con talvolta venature grottesche, pur avendo alcune idee buone, come il giocare a spiazzare con lo spostamento degli elementi scenici (sedie, porta, finestra ecc.). Anche gli interpreti soffrono così un po' questa ambiguità, specie i due protagonisti, lo Stray di Andrea Peghinelli e il Cosmo Disney di Francesco Mastrorilli, che comunque mostrano tutta la qualità del loro impegno con Elisabetta Pastore (Haley) e Simone di Pascasio, che riesce a dare un umanità al suo pseudo Golem Pitchfork, pur recitando con la testa tutta coperta da una maschera informe. «THE PITCHFORK DISNEY» di Philip Ridley. Teatro dell' Orologio, fino a domenica

Paolo Petroni