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«Nessuna storia d'amore nata per il linguaggio della danza è più bella e struggente di quella narrata in Giselle. Grazie al fascino che sprigiona il suo intreccio, questo capolavoro romantico è diventato un 'classico' del balletti, come Amleto lo è per il teatro o Traviata per la lirica», scrive Marinella Guatterini nell'ABC della Danza. Ciò è funzionale a raccontare lo stato d'animo e soprattutto l'emozione regalata da Giselle del Balletto di Maribor, diretto da Edward Clug. Tutto è comme il faut, i dettami del balletto classico sono rispettati fedelmente: dalle scenografie, ai costumi, dai fondali dipinti all'essenzialità della mimica dei singoli ballerini; unico rammarico le musiche su base registrata che tolgono – inevitabilmente -. Il piacere di leggere e di ascoltare la musica come corpo caldo in dialogo con la fisicità tersicorea di chi sta in scena. Rafael Avnikjan recupera il testo coreografico di Jean Coralli, Jules Perrot e Marius Petipa e costruisce ciò che ci si aspetta, conferma e valorizza una tradizione coreutica che non conosce stanchezza e che anzi nel suo svolgersi non manca di forte espressività e coinvolgimento emotivo. Ed è questo aspetto che emerge con prepotenza e interesse dall'allestimento filologico del Balletto di Maribor. Dall'assolo iniziale di Giselle, al festoso rincorrersi della coppia Giselle e Albrecht a colpi di jetés, al fascino nella seconda parte della danza corale delle Villi: Giselle del Maribor ha mostrato una freschezza interpretativa, una intensità coreutica che raramente si percepisce nei balletti classici del repertorio, sia nelle parti soliste che nei momenti corali. Ciò che fuoriesce da questo Giselle filologico e orgogliosamente ottocentesco è tutt'altro che un omaggio passatista, ma ci sono la voglia e la forza di tenere viva una tradizione e proporla con energia, precisione tecnica, delicata, ma incisiva forza interpretativa dei singoli come del gruppo. In tutto ciò Tetiana Svetlična regala una Giselle impeccabile, così come di forte impatto è la Myrta disegnata da Asami Nakashima, così come Bathilda di Tanja Baronik. Non meno interessanti e tecnicamente apprezzabile i ruoli maschili: Anton Bogov (Albrecht), Sergiu Moga (Hilarion), Vadim Kurgajev (Wilfrid). Ciò che stupisce e conquista di questa Giselle è l'armonia che accompagna l'intero allestimento, è la precisione delle scene d'insieme, è la freschezza del gesto coreografico che scivola via elegante e fluido, incanta l'occhio affamato di simmetria e appaga quel 'bisogno di tutù bianco' che è come una sorta di sciacquar i panni in Arno per chi ama la danza come movimento armonico, gestione classica e apollinea del corpo e delle sue potenzialità espressive. In questo contesto di recupero dell'abc della danza e della grande tradizione ballettistica ottocentesca Giselle del Balletto di Maribor è senza dubbio un'edizione da ricordare.

Nicola Arrigoni