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Un Don Giovanni in formato digitale

E Don Giovanni se la ride dal profondo dell'inferno in cui il Commendatore l'ha spedito a mò di vendetta, un inferno attrezzato di belle donne, spiriti dannati che tanto dannati non sono se a sorvegliarli è un bellissimo angelo infernale in fattezze donnesche. Meglio di così, non si può: muoiano sulla terra chi ha cercato una vendetta da chi è stata tradita, chi oltraggiata, chi raggirata. Così si conclude il Don Giovanni mozartiano per la regia di Enzo Stinchelli allestito in modo fortunoso dalla Fondazione Arena di Verona come titolo inaugurale della Stagione del Teatro Filarmonico 2019 tra crisi finanziarie e problemi di personale. Ne è uscito un prodotto abilmente confezionato focalizzato sulle scenografie digitali realizzate da Ezio Antonelli, visual designer, che ha trasportato in nella modalità video mapping la sapiente arte degli scenari dipinti. In questo modo gli ambienti dell'opera prendono forma sotto gli occhi dello spettatore in un gioco di forme e di colori che recupera le architetture palladiane e strizzano un occhio deciso al film Don Giovanni di Losey, e con l'altro ad ambietazioni fumettistiche stile Dylan Dog (l'animazione di apertura).
Una regia collocata nel tempo e nello spazio del libretto, amplificata dai costumi coloratissimi prodotti dall'esperienza del costumista Maurizio Millenotti già collaboratore nel Don Giovanni zeffireliano dell' Arena nel 2012 e nel 2015 che emergono dalle tintre scure di base delle scenografie. Se l'operazione registica ha messo in salvo la produzione, la realizzazione musicale cura di Renato Balsadonna è stata invece connotata da una linea di lettura senza grande incisività interpretativa, sostanzialmenta corretta, che ha dato luogo ad un buon coordinamento tra buca e palcoscenico, connotata però da una lentezza nei tempi hanno recato qualche difficoltà al fraseggio dei cantanti. Tutti i protagonisti in scena si sono commisurati in modo equilibrato con la scrittura mozartiana. Il basso Andrea Mastroni ha restituito a Don Giovanni la coloritura profonda per cui e stata definita da Mozart sebben condizionato in alcuni passaggi dalla tessitura alta e dalla velocità del fraseggio specie nella scena delle nozze del I atto. Ottimo la resa vocale di Biagio Pizzuti con in Leporello letto in chiave di commedia, il Don Ottavio di Antonio Poli è risultato vocalmente strutturato. Per i personaggi femminili la Donna Anna di Laura Giordano è risultata equilibrata capace di risolvere le agilità del ruolo, mentre la Donna Elvira di Veronika Dzhioeva è risultata molto energica e sanguigna nel gioco delle parti. Il commendatore del basso George Andguladze, se nella prima scena compare in carne ossa, nella parte finale, la scelta tecnologia lo trasforma in una voce amplificata e in una immagine fantasma digitale. Completavano il cast Barbara Massaro (Zerlina) e Domenico Giangregorio (Masetto) abili nel risolvere in scena e nel canto i loro litigi e ricomposizioni di coppia. Ma alla fine il pubblico ha gradito le parti vocali, mentre qualche perplessità ha suscitato la realizzazione scenica anche ben ancorata alla tradizione di una ambientazione storica.

Federica Fanizza