Sipario - il Portale dello spettacolo: teatro, danza, musica, lirica, festival

Non si fa fatica ad essere d'accordo con un anglista del calibro di Gabriele Baldini: «Pene d'amor perdute» è «la prima opera di Shakespeare che ci dia, se non la misura, la garanzia e anche il carattere del suo genio». Tuttavia non si tratta di una commedia molto frequentata. E venendo a noi - ovvero a «Tanto amor desperdiçado (Peine d'amour perdue)», il suo allestimento in portoghese e francese che il Napoli Teatro Festival Italia ha presentato nel cortile del Maschio Angioino per la regia di Emmanuel Demarcy-Mota - c'è da chiedersi perché proprio i cugini d'oltralpe siano i più numerosi e assidui fra i pochi adepti citati. Ricordo, infatti, che appena cinque anni fa un altro regista francese, Dominique Pitoiset, realizzò al Carignano di Torino una messinscena di «Pene d'amor perdute» con i giovani usciti dalla scuola di Ronconi. E certo, a spiegare la faccenda concorre la circostanza che qui le fonti di Shakespeare sono quasi tutte rintracciabili, per l'appunto, nella storia di Francia: nei suoi «Mémoires», per esempio, Margherita di Valois racconta di una propria missione presso l'ex marito, Enrico di Navarra, in compagnia della madre Caterina de' Medici e di un «escadron volant» di altre dame. E a sua volta, lo sappiamo, il Bardo racconta di come il re di Navarra, Ferdinando, e i di lui compagni Berowne, Dumain e Longaville - tradendo il giuramento di votarsi per tre anni soltanto allo studio - perdano la testa per la principessa di Francia e le sue dame Maria, Caterina e Rosalina. Credo, però, che - a parte le circostanze d'ordine esterno - «Pene d'amor perdute» affascini i francesi soprattutto perché la commedia rivela il forte influsso di John Lyly e dell'eufuismo da lui imposto, con il fittissimo intreccio di artifici retorici e di elaborate metafore che quella maniera letteraria comporta: in breve, sospetto che i francesi scorgano nel testo in questione l'anticipazione del gusto rococò di un Watteau. Non a caso, del resto, Watteau e lo Shakespeare del quale discorriamo trassero entrambi ispirazione dalla Commedia dell'Arte, di cui ricorrono in «Pene d'amor perdute» i tipi fissi del soldato spaccone, del pedante e dello zanni. Ebbene, da tutto questo Demarcy-Mota ha tratto uno spettacolo nello stesso tempo rigoroso ed agile: che, tanto per dirne solo una, rende perfettamente i preziosismi del testo attraverso i movimenti circolari, come di un valzer, spessissimo attribuiti agli attori. E il tutto si esalta ulteriormente grazie alle sonorità non meno squisite che nascono dal mescolarsi del portoghese e del francese. Sulla bravura degl'interpreti, poi, s'imprime anche il sigillo di un'ironia demistificante, con quelle missive-rotolone che, nel corteggiamento, diventano più importanti dei canonici regali.

Enrico Fiore