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In questa performance di Siro Guglielmi, da lui interpretata accanto al giovanissimo Tobia Dal Cengio, l’excursus dell’amore nelle sue innumerevoli forme si esprime e viene visto e scandagliato, si può proprio dire, da diverse angolazioni. Un amore che non può e non deve conoscere nessun tipo di confine, espresso nel suo più allargato e sentito clamore. L’amore è spazio e tempo, comporta uno stato d’animo di appagamento ma ancor più di un costante impegno, significa deliziare, soffrire, e in questa danza la coreografia di Guglielmi  si apre a ventaglio, diventa una e mille possibilità, in un confronto a più generazioni, espresso a due simbolicamente ma rivolto a un numero moltiplicato. Una prima nazionale, coproduzione di Danza in rete, quella vista allo Spazio Bixio di Vicenza, nell’ultima serata della rassegna di danza contemporanea che a Vicenza è ormai, a pieni titoli, una consacrazione. Siro Guglielmi è uno dei vanti, dei talenti, e propone questo excursus coinvolgendo al massimo i corpi, nell’impeto e nell’esercizio ragionato del sentimento più nobile, in un dialogo a due dove amare significa aumentare la propria coscienza e conoscenza, sfamarsi, pescando nel passato e rivolto al futuro. L’amore è qualcosa di indefinibile perciò va elaborato di continuo, è scoprire, essere, invitare gli altri a non risparmiarsi. Il pas de deux dei due ballerini va in queste direzioni naturalmente, attraverso una performance che seduce mostrando i diversi piani sentimentali. Guglielmi è un coreografo che sa il fatto suo, concentra su se stesso e sul suo giovane compagno di scena sentimento puro, slanciato, senza mezzi termini, un caleidoscopico ed esemplare momento di danza continuo che si autocorrobora. Gli sguardi complici, le movenze tecniche e sinuose dei corpi fendono sentimenti, li attraversano e li prendono, li mostrano allo spettatore ad esempio. Hyperlove sa essere discreto e puro, esercizio duttile, vario, di ottima tecnica. E’ un racconto che narra dell’evoluzione dell’amore, del suo continuo rinnovarsi dove torna anche in questo caso il silenzio, tema presente a fianco della musica che esalta il linguaggio dei corpi. Un amore che aumenta, cresce e matura, come esempio a seguire, emulare in un gioco perpetuo di ombre e slanci. Il coreografo dimostra certezze, sicurezze che smuovono, ove ci siano ristagni ammuffiti, i sentimenti, li scuotono, li pervadono. Non si ammettono tentennamenti in questo amore plurimo, non ci sono e non ci vogliono essere. Il velato sottofondo dei misteri, delle fobie, è in qualche misura sconfitto. Al balletto si aggiunge un momento ilare di dichiarazioni rispettive, tra Guglielmi e De Cengio, un pre-finale inaspettato. E si aggiunge nel finale vero un estenuante, deciso ballo, performance nella performance, lanciata, proposta come ballo giocoso, infinito accanto alle sfrecciate nei rollerblade, i girotondi, appunto, dell’amore. Uno spettacolo scherzoso al quale auguro una vita, lunga.

Francesco Bettin