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Se le donne irrompono nell’eremo del Principe

Lorenzo Loris, riprendendo Il trionfo dell’amore di Marivaux per l’Out Off, parte dalle opposte prospettive di un gioco teatrale fine a se stesso, portando fuori dal tempo il rifugio illuminista in cui un giovane principe privato del trono che gli spettava viene educato al culto dell’intelligenza e al disprezzo dei sensi predicato dall’asceta Ermocrate e dalla sorella. Ci penserà però il destino a far innamorare la principessa usurpatrice della sua vittima vista per caso, e farla travestire insieme alla sorella da maschio per penetrare clandestinamente nell’eremo, dove con ritmi travolgenti si conqusiterà non solo il principe ma anche i due filosofi vegliardi, travolti dalle voglie di sesso e puniti di conseguenza da crudeli sofferenze. Ecco allora che, tra servi che si esprimono in vari dialetti nostrani e gran libertà di linguaggio, vestiti come noi, tanto che perfino Arlecchino perde la maschera, mentre i parrucconi sfoggiano costumi di fogge orientali o comunque coloratissimi, appaiono due ragazzine in canottiera che affidano solo alle parrucche la loro trasformazione in maschi; evviva quindi la naturalezza con cui si inseguono tutti con ostentata strafottenza, in una scena dove basta l’arrotolarsi dei tulle a creare ambienti sempre nuovi, e scatta il miracolo della rappresentazione perché bastano i gesti e le parole a rendere vero il falso e attuale il divertimento. A conquistare il pubblico saranno allora ovviamente i due parrucconi beffati, una stupefatta sublime Elena Callegari impazzita per una ragazza in unisex continuando a crederla maschio e il barbuto Giovanni Franzoni in gran forma, vere maschere senza maschera in un gioco senza fine pieno di musicalità e di invenzioni in quello che si potrebbe chiamare il trionfo del teatro.

Franco Quadri

Marivaux ne «Il Trionfo dell' amore», commedia del 1732 fitta di macchinazioni e di travestimenti, tesse un gioco di intrighi e di inganni piccante, crudele e sfrontato che molto somiglia a una sciarada di corte e che ha come motore la conquista amorosa. E per conquistare il principe Agis, cui senza colpa ha usurpato il trono, la principessa Léonide non esita a travestirsi da uomo per entrare nella casa del filosofo Ermocrate e di sua sorella Léontine, due scontrosi misantropi che teorizzano la solitudine e l' isolamento, dove il giovane vive nell' odio per chi l' ha detronizzato. Léonide, come un' avventuriera, in nome dell' amore non conosce ostacoli, distribuisce delusioni e dolori e fa innamorare di sé tutti, uomini e donne. Alla fine, complice la dama di compagnia e due servi di casa, l' amore, per lei spietata e truffatrice di sentimenti, trionferà. Lorenzo Loris fa di questa raffinata musica da camera di intrighi e ardori una canzonetta dei nostri giorni tra veli, altalene, pochi elementi scenici, abiti orientaleggianti per «i filosofi» e i loro domestici e per la principessa e la sua dama canottiere e anfibi. Il regista fa ben scorrere la trama oscillando tra farsesco, grottesco e naturalismo senza, però, spingere decisamente verso una precisa chiave di lettura ricorrendo solo a piccole «forzature» di superficie: i servi Arlecchino e Dimas, Corrado Calda e Giorgio Minneci (davvero gustosi nella fluida traduzione di Mariagiovanna Frigerio i giochi linguistici di Dimas) sono ovviamente sciocchi e agitati, Léonide, Stefania Ugomari Di Blas, e la sua dama, Paola Campaner, travestite da uomo hanno sempre mani in tasca o sulle bretelle e la loro recitazione è fresca ma senza misteri come per l' Agis di Alessandro Tedeschi. Mentre in Leontine, interpretata dall' ottima Elena Callegari, si leggono trasalimenti e stupori di verità così come nell' Ermocrate di Giovanni Franzoni. IL TRIONFO DELL' AMORE, al Teatro Out Off, fino al 24 giugno

Magda Poli