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Sepe e James: memorie dalla città spettrale

Quando Memè Perlini morì fu basilare scrivere che nessun regista italiano sapeva "scolpire la luce" come lui. Adesso che Giancarlo Sepe torna alle origini del suo "cantinato" romano sempre a rischio sfratto (Trastevere, Teatro della Comunità) riaffluisce ciò di cui, in tante occasioni, avevamo testimoniato e scritto. Ovvero che il regista casertano fu uno dei "campioni" della ricerca scenica  anni settanta (su scala almeno europea) capace di destrutturare la "materia dei sogni" e della  "vicenda drammaturgica" attraverso mosaici di  schegge, fotogrammi, apparizioni (ed epifanie d'immagini) folgoranti, fulminee, mordi e fuggi.
Come dire:  tanto addestramento di attori e fantasia per pochi secondi di affreschi scenici ove la presenza umana si "confondeva" (per raffinata osmosi) con la traccia figurativa. Perfezionismo? Forse si, ma non pedanteria, semmai amore e rispetto del dettaglio, del particolare, del clima d'epoca, secondo la riconosciuta lezione di Visconti, Ivory, Sirk e di tutto un repertorio di cultura cinematografica antecedente – nel caso di Sepe- lo studio, la passione, il raziocinio per il teatro.
Qualità che appaiono ricomporsi ed esaltarsi nella messinscena cesellata e certosina di "Washington Sqaure", ispirato al romanzo di Herny James di cui già esisteva una datata (a noi sconosciuta) edizione scenica (statunitense), curata da Ruth e Augustus Goetz, donde-nel 1949- un dimenticato film di William Wyler, fortemente centrato sulla sobrietà sagace ed intensa dell'ambientazione (New York, metà '800) e sulla rilevante prova attorale di Montgomery Clift, Ralph Richardson ed Olivia de Havilland (Oscar 1949 per questa sua interpretazione).
Sui binari (sorvegliatissimi) di un dagherrotipo storico-evocativo "dotato di implicazioni psicanalitiche e proto femministe" (note di regia), lo spettacolo (con formidabile, esauriente sintesi espositiva: appena 70 minuti di durata)  ripercorre quella che Sepe considera "la dolorosa storia, fra le tante, di una congiura sociale contro la libertà dell'individuo".  Annotando- noi - che più del "j'accuse" epocale, maschilista e quant'altro, ciò che brilla- alla massima gradazione dello "stilb" - è la combinazione estetico-figurativa di ambientazione, costumi, trucchi "di volto e di anima" assegnanti a personaggi e vicissitudini la valenza di "mera struttura narrativa" -non dissimile dalle percettività "mesmeriche"  dell'Henry James romantico e  supremo manierista. Assecondante gli umani referti di una bioenergia spiritico\trascendente ascrivibile  ai magnetismi animali  di cui Paracelso fu lo studioso precursore.

La sinossi: nella metropoli statunitense d'epoca vittoriana (angusta, ipocrita, formalista) Catherine Sloper è una giovinetta scialba e di buona famiglia che ambirebbe  maritare il bel giovanotto Morris Townsend, noto dissipatore e cacciatore di dote. Ovvio che il di lei padre,  il ricco dottor Austin Sloper,  si opponga -e si oppone- con tutte sue  forze di anaffettivo- pragmatico (tendente alla grandeur dell'enfasi).  Cui si abbinano le angherie matriarcali di una iperprotettiva zia zitella- rafforzate  di minacce, espiazioni, tormenti- non dissimili, poniamo, dai patimenti lorchiani di "Donna Rosita nubile" e dalle epiche ostinazioni della memorabile "AdeleH".  Tutto a "peggior memoria" di una società  grettamente spietata, nei riti e nei convivi  di una classe dirigente "prigioniera di regole e convenzioni, incapace di ipotizzare un futuro  'non consono' ai ranghi per i suoi giovani". Eretta, come nel caso dell'eponima piazza simbolo di prestigio yankee (lo ricorda anche Stephen King), sulle macabre, asfaltate latomie di un'immensa fossa comune risalente alla Guerra di Secessione.
Palese e legittimo che l'allestimento  si ponga (propositivo e senza nostalgie) in stretta continuità con la stagione più creativa e vivace della biografia artistica di Sepe:   gli anni Settanta e Ottanta, spettacoli come Accademia Ackermann, Zio Vania, Vienna, Lumière Cinematographique, La scoperta di Troia, Cardio Gay, Cine H, liddove  il potenziale di pathos, emozionalità, energia scenica  transustanziava (come ancora avviene) in 'concertato' di cori, recitazione, mimica, danze e quadriglie,  in ipnotica  immersione nel cuore di un '800 periferico ed autoctono (come fu  per The dubliners da Joyce,  che precede di tre anni questo incontro James). Nove attori sulla scena assecondano, con professionale duttilità e diligenza, l' humus, le rimembranze, i 'soprassalti' (di variegata teatralità) del regista, ancora contigui  ai più bei "fantasmi"  della sua selettiva cinefilia.
E nella costante dimensione da "vivi e morti" (E. A. Poe) che trasuda di case Usher con tracce di disfacimento che erbacee ramificazioni insinuano tra la solennità di porte e mobilio color mogano, su carte da parati di cupa ricamatura. Verso punti di fuga gotico-melodrammatici,  esemplati dalla sensazione (dalle frequenti cesure di luce) che l'intera rappresentazione  sia imbastita come dinanzi ad una cinepresa immobile, pionieristica. Quando i tomi della narrativa e del teatro naturalista venivano "spiegati al volgo" per quadri di svenevole, maliarda, burattinesca possanza.

*Ps. Con eccentrica coerenza alla sua 'full immersion', "Washington Square" è recitato in inglese basico e comprensibile (da chi lo conosce). Resta da decidere, in occasione della prossima tournée invernale, se offrire allo spettatore l'opportunità (in cuffia o sottotitoli) della traduzione simultanea.

Angelo Pizzuto