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Dare vita alla tragedia greca. Missione impervia. A parte qualche Edipo Re, tout court indistruttibile, il teatro bimillenario è materia urticante. Eppure dopo anni di allestimenti museali, roboanti ed esteriori, ecco un’operazione che restituisce il respiro a testi che sono stati tramandati perché imperituri. Davvero. Valerio Binasco dà vita alle tragedie. Le riscrive anche, le ritocca, però senza violentarle. Le asserzioni folgoranti, snellite, sfrondate degli interventi dei cori, sono quelle autentiche e antiche di un drammaturgo sensibile e profondo. Il garbuglio di odi e violenze, di responsabilità che si rimpallano, che passano dal contesto umano a quello divino, l’efferatezza e insensatezza di un conflitto enorme per un motivo a ben vedere piccino (ma ci sono mai motivi sensati per scatenare la violenza? non dovrebbe l’umano impegnarsi a sedare la ferinità?), nella versione contemporanea di Binasco e della sua squadra acquistano forza e attualità stupefacenti. Ingrediente principe di questo disegno palpitante sono gli attori e le attrici, così carichi di energia grezza. Interpreti da aggettivare, per onorare, almeno in parte, la fatica di un mestiere misterioso. E’ dolente e dolce, fragile e indistruttibile Giordana Faggiano nel doppio ruolo di Ifigenia ed Elettra; Binasco è un Agamennone autoritario e tentennante, straziato ma certo del sacrificio da compiere perché la sua flotta possa partire; Jurij Ferrini è sia Menelao sia il vecchio Tindaro, un soldato sdrucito e un anziano lucido e fermo con note di cupezza nel timbro vocale, protagonista con Binasco del compatto e conturbante dialogo tra fratelli (Agamennone e Menelao); di grande icasticità la Clitemnestra di Arianna Scommegna; Giovanni Calcagno incarna un sorprendente Achille pulcioso, soldato quasi refrattario al consesso umano; Nicola Pannelli è Menelao in Oreste, raziocinante e rabbioso, poi devastato dal precipitare degli eventi oltre la misura del copione originale. E’ generoso e sciamanico Giovanni Drago in Oreste, posseduto dal demone della vendetta; è sfarfallante e accartocciata la pentita Elena di Sara Bertelà. Un duplice allestimento pregno di ritualità e completamente aperto verso il pubblico, che ricambia rapito.

Maura Sesia