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Un fondale grigioazzuro – scosso inizialmente da un violento uragano – e rischiarato da un globo lucente, annunciatore a volte di incombenti sventure, costituiscono la scena unitamente ad una striscia di sabbia dell'Isola di Cipro.
I personaggi indossano eleganti armature d'epoca – talvolta riccamente istoriate – come nel caso di Otello, autorevolmente impersonato da Massimo Dapporto... L'antagonista Jago è invece un Maurizio Donadoni dalle forme imponenti, a malapena contenute nella corazza o nel giustacuore di cuoio: da notare che generalmente Jago è impersonato da attori segaligni e dal viso subdolo – preannuncio delle sue malefatte.
E per cominciare l'astuto Jago ubriaca Cassio e lo coinvolge in una rissa che, come primo effetto, fa perdere all'ingenuo ufficiale il grado di Luogotenente: incarico subito recuperato dallo stesso Jago.
La seconda mossa è quella di insinuare lentamente nell'animo di Otello il dubbio sulla fedeltà di Desdemona, utilizzando il famoso stratagemma del fazzoletto: questo accessorio dell'abbigliamento – perduto da Desdemona e raccolto da Emilia (moglie di Jago) – finisce nelle mani del demoniaco Luogotenente che, non pago di aver recuperato l'ambito incarico, ora vuole distruggere l'amore che Otello nutre per Desdemona.
E a tal fine induce Cassio a chiedere più volte a Desdemona di intercedere in suo favore presso Otello: il che, sommato alla prova irrefutabile del fazzoletto, finisce con lo scatenare al massimo livello la gelosia del Moro.
E questi nel corrusco epilogo della tragedia scespiriana, uccide Desdemona soffocandola, per poi darsi la morte a sua volta riverso sul cadavere della moglie – non appena l'infame trama ideata da Jago viene scoperta da Emilia.
Jago, ristabilita l'autorità della Serenissima, è tradotto in carcere – non prima di aver eliminato due suoi eventuali accusatori, vale a dire il collega Roderigo e la moglie Emilia – impersonata a dovere da Federica Fabiani.
L'aitante Luogotenente Cassio era Massimo Nicolini, fedele soldato non privo di accentuata ingenuità; mentre Angelica Leo ha dato vita ad una Desdemona molto giovanile e solo apparentemente fragile.
Particolarmente eleganti, come dicevamo, i costumi di Claudia Pernigotti che veste i protagonisti di belle armature, alti stivali d'epoca e originali mantelli di cuoio cadenti artisticamente dalle spalle.
Tutta da lodare la regia di Nanni Garella – autore anche di un essenziale adattamento dell'opera scespiriana –, e non estraneo, riteniamo, alla scena di Antonio Fiorentino tendente a sottolineare l'immutabilità nel tempo delle passioni umane, e che nel dramma di Otello sembrano privilegiare l'aspetto negativo concentrato nell'animo di Jago.

Fernando Bevilacqua