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Chi l'ha mai detto che dei ballerini âgés, avanti negli anni, non possano danzare insieme? Certamente non fa parte della filosofia di Matz Ek, danzatore, regista teatrale, coreografo svedese di fama internazionale, insignito a Craiova (Romania) del XV Premio Europa per il Teatro, succedendo simbolicamente a Pina Bausch premiata a Taormina nel 1999 con lo stesso Premio. Un continuum quasi tra i due visto che Ek ha manifestato largamente d'aver stimato la grande coreografa e danzatrice tedesca e aver succhiato da lei il pensiero d'una danza che s'ispiri a stilemi accademici ma che guardi con molta forza alla contemporaneità e alla vita di tutti i giorni. Un pensiero quello di Ek messo in atto in due schegge danzanti, sul palcoscenico del Teatro Nazionale Marin Sorescu, dopo il ricevimento del Premio, di cui purtroppo nel frammento Romanian Memory non ha potuto prendervi parte in veste di protagonista (non per i 71 anni compiuti alcuni giorni prima, ma per essere ancora convalescente d'una polmonite contratta di recente) sostituito da un balletto in video d'una ventina di minuti, titolato Bye (2012) che vedeva la presenza della ballerina francese Sylvie Guillem (51 anni) giocare quasi al nascondino con superficie trasparente dietro cui appariva in bianco e nero quando stava dietro e con i colori naturali, pure della sua gonna gialla, quando ne usciva fuori. Vitalità, espressività, acrobazia, caratterizzano questo balletto creato per lei da Ek in cui risulta chiara la sua idea di danza coniugata ad un Teatro-immagine quando dietro quello schermo appaiono altre figure che per incanto si volatizzeranno quasi salutandoci. Ancora più teatrale la coreografia di Axe con la presenza di Ana Laguna (61 anni) d'origine spagnola moglie dello stesso Ek, interprete di tanti spettacoli di successo come Giselle, qui in compagnia dello svedese Yvan Auzely (57 anni) nei panni d'un tagliaboschi che imperterrito con la sua ascia taglia la legna sopra un ceppo ligneo non lontano da una catasta di tronchetti ben ordinati. Sembra dispiaciuta la Laguna veder ridurre quella legna in tanti frammenti, complice forse lo struggente Adagio di Albinoni che ne accentua reconditi sentimenti, espressi dalla danzatrice rotolandosi in lungo e in largo salendo e sedendosi su quella catasta, abbracciando come dei neonati quei tronchetti, invitando ad un tratto l'uomo a danzare con lei, uscendo infine di scena con lui tenendo tra le braccia un fascio di quella legna.

Gigi Giacobbe