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Le due firme, di Richard Wagner e di sua moglie Cosima, sul Registro dei visitatori della Cattedrale intitolata a Santa Maria Assunta a Siena, sono state apposte il 23 agosto 1880. Cosima annoterà nel suo diario “Richard è commosso fino alle lacrime, dice che è l’impressione più forte che abbia mai ricevuto da un edificio”. Con loro, e con i loro figli, è anche Paul Joukovsky, pittore e scenografo, ed anche la sua firma è lì, sotto quella della coppia. Sarà lui a disegnare, nei giorni successivi, i bozzetti che sono alla base della scenografia  sviluppata nel 1882 per la prima rappresentazione a Bayreuth del Parsifal. Quella era la scenografia ideale per rappresentare il concetto del sacro a conclusione del “mistero scenico”, così lo definì il suo autore: il Duomo di Siena, per Wagner, era lo spazio ideale per rappresentare il Tempio del Graal. 

Oxana Lyniv con l’Orchestra del Teatro Comunale di Bologna è l’interprete ideale per questo concerto dedicato al Wagner sinfonico, perché già chiamata a dirigere lo spettacolo inaugurale del Festival di Bayreuth con l’Olandese Volante, ed oggi come direttrice del Comunale di Bologna continua una tradizione: è a Bologna infatti che vennero eseguite le prime italiane dei drammi musicali di Wagner. Un anno speciale il 1871! Qui ebbe luogo la prima del Lohengrin, amatissima dal pubblico italiano, e tra i bis i due Preludi che sono stati eseguiti nel corso di questa serata a Siena, quelli del Primo e del Terzo atto. Allora, per una delle repliche, Giuseppe Verdi si mosse da Busseto. A seguire lo struggente Preludio di Tristan und Isolde, che debuttò nel Théatre Italien a Parigi. E Mariani, già direttore del Lohengrin, lo sarà a Bologna anche del Tannhauser, il cui Preludio è stato scelto per concludere la prima parte del concerto senese. La seconda parte del concerto è stata tutta dedicata alla Parsifal Suite: il Parsifal in Italia debutta ancora a Bologna, trascorsi i trent’anni di interdizione della sua esecuzione al di fuori di Bayreuth, nel 1914, e del 2018 è questa Parsifal Suite di Andrew Gurlay che è stata scelta per l’occasione, 45 minuti sublimi in cui non c’è stato bisogno di scenografie per l’Incantesimo del venerdì Santo, e le colonne nella loro bicromia dall’effetto straniante sono la foresta che si trasforma nella sala del Graal.

Annamaria Pellegrini