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Il Sarto per signora di Feydeau che Carlo Cecchi ha diretto per il Festival dei Due Mondi, straordinariamente recitato dai giovani attori dell’Accademia d’Amico, ha un limite: aver tagliato il terzo atto lasciando la commedia in uno stato di sospensione.
È tipico di Cecchi questo atteggiamento “antiborghese” nel trattare i classici. Eppure, nel caso specifico, davvero non ci voleva. Non solo perché non si è rispettata la volontà dell’opera, ma soprattutto perché non ha permesso ai ritmi della commedia di giungere a conclusione così da esplodere in tutta la loro comicità.
I tre atti di Sarto per signora, difatti, sono strutturati secondo un andamento che giunge al suo massimo senza per questo concludere. Le situazioni si risolvono in un certo modo, ma i toni comici permangono a ritmi sostenuti a chiusura di sipario. Col tagliare il terzo atto, Cecchi ha privato la commedia di una sua originalità naturale che non l’avrebbe fatta per niente apparire datata. 
E poi chi ha detto che bisogna sempre pensare all’oggi attraverso un’opera d’arte? Spesso s’imbocca la via della poesia per fuggire da un presente poco edificante; o almeno per dimenticarlo giusto qualche ora. Non sempre il passato deve riferirsi all’oggi. Feydeau, il suo modo di scrivere, non lo richiedono di certo.
Eccettuata questa caratteristica, che meraviglia vedere i giovani attori dell’Accademia d’Amico cimentarsi con un lavoro non semplice, con uno stile recitativo che è un letto di Procuste perché richiede l’essere artificioso senza apparire caricaturale. Equilibrio difficile da realizzare e da mantenere per l’intera commedia. Questi ragazzi ci sono riusciti in modo perfetto.
Marco Fanizzi (Bassinet), con un sorriso da seccatore incallito, attento ai suoi affari soltanto (affittare degli appartamenti) e incurante degli altrui problemi, ha recitato con un candore e un’innocenza divertita da ricordare, per sommi capi, una maschera della Commedia dell’arte.
Ilaria Martinelli è stata una signora Aigreville spassosissima, soprattutto nell’alternare i toni aggressivi con quelli di finta dolcezza, porgendo le battute con una voce possente e graffiante e uno sguardo severo ma comicissimo.
Anna Bisciari ha interpretato una Suzanne Aubin gustosissima sia per i buffi sguardi che per i suoi controtempi comici insieme a certe intonazioni: caratteristiche che hanno fatto ricordare la mimica e il modo di porgere le battute di Titina De Filippo.
Vincenzo Grassi è stato un eccellente protagonista nei panni di Moulineaux: tipica espressione da damerino, dongiovanni incallito, sguardo furbetto, tono della voce possente ma leggermente tremolante per lasciar intendere al pubblico il castello di alibi da lui costruito per i tradimenti coniugali e le bugie create pur d’apparire innocente anche se scoperto. Grassi è stato eccellente soprattutto nei tempi comici: non ha mai perduto il ritmo. Sembrava di vedere Nino Taranto in Virata di bordo.
Che attore meraviglioso Vincenzo Grassi. Un poeta dell’azione scenica. 

Pierluigi Pietricola