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Posto che in primis il teatro consiste nel gioco degli attori, e qui il cast è stellare, Kriszta Székely è una regista autenticamente coraggiosa. Piuttosto giovane, ungherese, vivendo in uno stato che verte all’autoritarismo ed erode i diritti civili serve coraggio per esprimere limpidamente il proprio pensiero libero attraverso la forma d’arte più completa, misteriosa, vivida che esista, il palcoscenico. Székely non è nuova ad adattare i classici perché parlino più direttamente la lingua della modernità e questo Riccardo III è riscritto, onestamente, dichiarando trattarsi di una messinscena da e non di Shakespeare, ma restando fedele allo spirito originale. Riccardo III è un dramma storico e una tragedia intorno al potere, alla sete che suscita, all’abuso a cui induce, all’ammattimento che ne deriva. E questa versione pare un complotto dell’alta finanza, a guardare i costumi coevi ed eleganti, la sala di questo chalet montano che riecheggia cornici naziste, il buen retiro hitleriano. Una telecamera riprende i discorsi dei potenti al popolo proiettandoli in diretta, nel ruotare vorticoso verso l’abisso, nel desiderio di massima ascesa, a costo di carneficine. Cadaveri in sacchi neri si ammonticchiano su un lato della scena. La calunnia innesca la necessità di uccidere per eliminare gli avversari, possibili o immaginari, alla corsa al trono. Violenza che genera violenza e si alimenta di violenza, senza remissione. E nonostante la televisione, i social, gli smartphone, la nostra obbrobriosa contemporaneità, nella cronaca di guerre ai confini d’Europa e di sommosse popolari soffocate con brutalità nell’antica Persia, è solo un’altra faccia della sanguinosa corte quattrocentesca in cui si svolse la vera breve vita di Riccardo III, sovrano deforme, forse non così crudele come racconta Shakespeare e come l’icastico Paolo Pierobon restituisce, un uomo comunque ferito dalla sorte ma di stirpe regale e che rivendica, nelle mille sfaccettature della sua feroce ironia, il proprio posto nel mondo. Mazzullo è una subdola e decisa Elisabetta, Venturiero è il lievemente più umano Buckingham, Bolo Rossini ora tronfio ora ammiccante si sdoppia come anche Guerrieri, ora compiacente ora insicuro, Lendaro è una bipolare Anna, Alì l’integerrimo e tradito Hastings, Pannelli è il vile e quasi fino all’ultimo fedele Stanley, Kustermann è l’imperiosa e algida Cecilia, Pizzigallo è la plumbea Margherita, Boubakar Malanchino è il volubile Rivers, Lorusso è il freddo Catesby. Quasi tre ore con intervallo, volano.

Maura Sesia